离别，是古诗词绕不开的一个话题天盈配资，从《诗经》"昔我往矣，杨柳依依"的古老吟唱开始，便在文人墨客的笔端缠绕千年。
王维的《送元二使安西》："劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人"，将离别的酒杯斟满盛唐的气象；
而柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》：“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，则让汴京河岸的杨柳都染上北宋的哀愁。
从《诗经》到唐宋，从征人回望到情人执手，离别的咏叹在时光长河中不断演变，却始终保持着最动人的情感内核。
下面这首很有名的离别诗，他的作者是宋初诗人郑文宝，他的名气远不如苏轼、王安石、秦观等人。
但是这首诗意境优美，情感真挚，得到历朝历代诗评家的一致好评，被成功收录《宋诗三百首》，也被后来无数诗人化用。
《柳枝词》天盈配资
展开剩余70%郑文宝〔宋代〕
亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
这首诗的大意是：
高高的画船系在春水边，行人与友人依依不舍，直到半醉才离去。
不管烟波浩渺，也不管雨打风吹，带着行人远去，满载着离恨去到那遥远的江南。
公元975年宋灭南唐后天盈配资，郑文宝仍被宋朝廷录用，被任命广文馆生。此诗乃作者宦途中所作。
郑文宝，字仲贤，汀洲宁化人，以诗名世，风格清丽柔婉，所作多警句，为欧阳修、司马光所称赏。著有《江表志》、《南唐近事》等。
首句以一艘装饰华丽的画船停泊在春潭之畔的静谧画面引入，将离别场景凝固在启程前的刹那。
“亭亭”形容画舸高耸的样子，“春潭”点明了时间和地点，暗示离别前的短暂停留。
这里的“系”字不仅指船系于岸边，也暗含着杨柳依依的离别之意，因为古代有折柳赠别的风俗。
次句点出送别宴饮的场景。行人酒至半醉便须启程，比之"劝君更尽一杯酒"的盛唐豪迈，更显宋代文人离别的隐忍与无奈。
这里的“酒半酣”既表现了送别的宴饮场景，也暗示了离别的不舍与无奈。
行人与送行者举杯畅饮，试图用酒来排遣离愁，但酒至半酣，离别的时刻却已悄然临近。
三句笔锋一转，从静谧的画面转向动态的行程，画舸即将启程，无论前方是烟波浩渺还是风雨交加，都无法阻挡它离去的脚步。
这里的“不管”二字，既是对画舸无情的描绘，也是对离别无奈的抒发。
结句将抽象的离恨，化为有形体、有重量的东西，使人分外感到离恨的深刻沉重，意象非常新奇。
作者不写船带走行人，也不写行人的离恨，而是说船带走的是离恨，多了一层转折，加深了意境。
同时把离愁悲恨这一抽象的情态想象成实在的物质，可以放在船上运走，就更为奇妙。
作者把离愁别恨变成有分量的东西，可用船来载，在“愁”的分量上做文章，更加深切地表现了心中的凄苦，为人所称道。
全诗构思精巧，把无形的别情写得具体、有形，用反衬手法表现出诗人离别时的不舍，意境优美，情感真挚。
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